Pergunta. Um microfone específico funcionará com uma câmera específica? Para usar esses dispositivos, você precisa saber como conectá-los corretamente e, nesta lição, você descobrirá como.
Entradas de microfone
Quando se trata de câmeras e entradas de microfone, a boa notícia é que não há muitas opções. Basicamente, você só precisa acompanhar dois. Câmeras menores provavelmente terão uma entrada de microfone de 3,5 mm, enquanto câmeras maiores com um pouco mais de espaço para trabalhar terão uma entrada XLR.
Entrada XLR
Um conector XLR é um conector profissional. Possui três pinos em uma carcaça de metal robusta que pode suportar muitos abusos. Estamos falando de milhares de conexões e desconexões. Um XLR é uma entrada balanceada e provavelmente pode dar a você a oportunidade de usar phantom power, o que ajuda a alimentar seus microfones. O maior bônus é que um conector XLR dá acesso à grande maioria dos microfones existentes.
Entrada de 3,5 mm
Uma entrada de 3,5 mm é uma entrada de microfone não balanceada que geralmente fornece uma quantidade muito pequena de energia para algo como um microfone de lapela. Um 3,5 mm não é tão robusto ou robusto quanto uma conexão XLR, e os pré-amplificadores encontrados em câmeras menores não tendem a ter um desempenho tão alto quanto as câmeras que vêm com entradas XLR. Isso não significa que você não pode obter um ótimo som com uma câmera pequena e uma entrada de 3,5 mm – significa apenas que suas opções são limitadas.
Equilibrado vs. Desequilibrado
Você me ouviu mencionar na comparação, equilibrado versus desequilibrado. O que isso significa?
A fiação não balanceada usa apenas duas conexões. Você tem o sinal, e então você tem o aterramento. Isso é muito mais suscetível a fontes de ruído externas, o que limita sua capacidade de usar cabos mais longos.
Com fiação balanceada, você obtém três conexões. Você obtém o sinal positivo, depois obtém outra cópia do sinal invertido, que é o sinal negativo, e obtém o aterramento.
Por que isso é grande coisa? Você tem um sinal positivo e um sinal negativo, e quando esse sinal balanceado chega ao seu destino, o lado negativo é invertido de modo que qualquer ruído que estava presente na linha agora está fora de fase e se cancela. Portanto, as conexões balanceadas fazem um trabalho muito melhor ao rejeitar o ruído. Você pode ter um comprimento de cabo de 50 pés a 100 pés sem problemas, enquanto no lado desequilibrado, isso é um problema.
Como eu disse antes, isso não significa que você não pode obter um ótimo som se usar um microfone com uma conexão de 3,5 mm. Pode ser barulhento, mas provavelmente não será contanto que você mantenha os comprimentos dos cabos relativamente curtos.
Se você não for usar um pré-amplificador de microfone externo com entrada de 3,5 mm, ele limita suas opções aos microfones que funcionam bem. Você pode usar uma lapela sem fio que tenha uma saída desbalanceada. Você pode usar uma lapela com fio, desde que o comprimento do cabo seja relativamente curto, e você pode usar um pequeno microfone shotgun com uma fonte de alimentação embutida (com um cabo curto).
O problema com o comprimento do cabo é um pouco variável, porque o que pode funcionar em um local pode não funcionar em outro local com mais interferência eletromagnética. Esse é o tipo de coisa que você corre o risco com microfones desbalanceados. Você pode ter uma linha com um metro e oitenta de comprimento que funciona bem 80% do tempo, mas então você chega a um determinado local que está conectado de tal forma que está emitindo alguma frequência de rádio e você terá ruído na linha. Essa é a vantagem de usar um sistema XLR com microfones profissionais, onde esse tipo de coisa quase nunca acontece.
Pré-amplificadores e Phantom Power
Você pode usar microfones profissionais com seu sistema de câmera com entradas de 3,5 mm – você só precisará de um pré-amplificador externo. Isso será um custo adicional e, para obter pré-amplificadores realmente bons, custará um bom dinheiro (US$ 250–400). Você está pedindo para aquele dispositivo pegar aquele sinal balanceado e lhe dar um sinal desbalanceado, mas você também está pedindo para ele amplificar os microfones e fazer isso sem muito barulho, e é isso que pode custar dinheiro.
Você também vai querer phantom power nesse dispositivo. Phantom power é um pouco de voltagem extra que é transmitida da câmera – ou do pré-amplificador, mais especificamente – para alimentar a eletrônica em um microfone condensador. Você aprenderá mais sobre isso em um tutorial futuro, mas os microfones condensadores precisam de energia para operar. Alguns deles têm baterias embutidas, mas mesmo com essas você costuma obter melhor desempenho com alimentação fantasma.
Outra coisa a notar com a entrada de 3,5 mm é se é uma entrada estéreo ou mono. A maioria das entradas de microfone de 3,5 mm que eu vi são estéreo. Este conector parece idêntico àqueles encontrados em um par de fones de ouvido. Uma conexão TRS tem três conexões, chamadas de ponta, anel e luva. Para uma entrada de microfone estéreo, isso significa, esquerda, direita e terra. Se for mono, terá apenas sinal e terra.
Isso é útil para saber se você está selecionando um microfone para conectar à sua entrada, não a um pré-amplificador externo. Você vai precisar saber se precisa de uma entrada de microfone estéreo, ou seja, você precisa de um microfone para enviar um sinal tanto para a esquerda quanto para a direita? Você realmente precisa de microfones separados? Isso é algo que você terá que resolver. Pode não funcionar conectar um microfone mono em uma entrada de microfone estéreo ou vice-versa. Pode não funcionar, ou pode até causar danos ao seu sistema.
Portanto, isso é algo que você deve verificar no manual da câmera. Se o seu sistema de câmera estiver usando XLR, o mundo é sua ostra, e você pode usar praticamente qualquer microfone que desejar.
Conclusão
Na próxima parte deste curso, você aprenderá sobre vários tipos diferentes de microfones, começando com um microfone shotgun.
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